Le “Passage incertain” : un étrange faux Hergé ?
Il y a quelques mois, un étrange album inconnu de Tintin a fait surface sur un forum en ligne. Trouvé par un internaute dans une boîte de lecture, l’objet très soigneusement manufacturé soulève de nombreuses questions.
Un auditeur tintinophile de l’Atelier de Lecture de Planches me signale une curiosité qui devrait susciter l’intérêt des amateurs d’Hergé, et qui m’a intrigué. En janvier dernier, sur un forum Reddit, un internaute (sous le pseudo de « Sh3nlong ») a publié quelques photographies d’un album bizarre qu’il disait avoir trouvé à Paris dans une boîte à livres (voir le post ici). L’objet se présente comme un faux Tintin, reprenant tous les codes visuels des classiques d’Hergé édités par Casterman, mais ce faux n’est pourtant pas une contrefaçon, puisque dès la couverture il est évident que l’album n’est pas un Tintin « classique » et ne cherche pas à se faire passer pour tel. Sous le titre Le Passage incertain (mais la graphie utilise le leet : « L3 PASSAG3 INC3R7AIN », de même que pour le nom de l’éditeur, rebaptisé « CAS73RMARG3 »), le livre présente une série d’images qui sont clairement inspirées du style d’Hergé, mais avec des déformations ou des aberrations visuelles qui évoquent clairement le travail d’une IA générative (pas très bien paramétrée !).
Très vite, le même internaute met en ligne son exemplaire complet, scanné du début à la fin (voici le lien pour consulter cette numérisation complète). Cette version scannée permet de prendre une vue d’ensemble de cet étrange album, et plusieurs internautes répondent à Sh3nlong en faisant des hypothèses : est-ce une contrefaçon maladroite réalisée par une IE ? un canular ? un travail de fin d’études particulièrement inventif ? un peu des trois ?
Les textes de l’album, fragmentaires, sont mélangés par surimpression, parfois à peine lisibles, comme s’ils résultaient d’un bourrage papier dans une vieille imprimante jet d’encre. Cependant, en dépit de ce puzzle, d’autres internautes identifient certaines sources, remarquant qu’il y a dans les fragments de texte des morceaux de textes juridiques, ou philosophiques, et peut-être aussi des fragments d’une interview de David Lynch (et, de fait, certaines des images « déformées » de l’album ont un écho « lynchien »).
Un autre internaute remarque que le mot « passag3 » est systématiquement imprimé en bleu, exactement comme le mot « house » dans House of Leaves, le thriller de Mark Z. Danielewski publié il y a 25 ans par Pantheon Books (je ne peux manquer de remarquer, quant à moi, que Pantheon Books est aussi l’éditeur qui a publié en 1986 la première édition de Maus de Spiegelman).
Cet étrange objet m’a moi aussi intrigué : il est trop complexe, trop travaillé, en particulier dans ce que l’on perçoit du soin apporté à sa reliure, pour relever du pur et simple canular – si c’en est un, un canular auquel on a consacré une attention formelle si minutieuse mérite d’intégrer la liste des « faux » célèbres. Mais sa « fausseté » même est problématique : à aucun moment l’objet ne cherche à se faire passer pour un « nouveau » Tintin, c’est-à-dire pour un album authentique d’Hergé qui aurait inexplicablement disparu et qui ferait aujourd’hui surface, tout aussi inexplicablement. En clair, cet artefact n’est pas une contrefaçon. Cependant, il semble prendre un malin plaisir à approcher l’imitation du format classique des albums de Tintin, mais comme si cette imitation avait été confiée à une machine maladroite, qui se serait efforcée de produire « du Tintin » en ne parvenant qu’à en proposer une image à la fois étrangement familière et monstrueusement déformée.
Si cette manière de suggérer une genèse « machinique » de l’album dissimule évidemment toute identité d’auteur de l’artefact en question (il n’est pas signé, il ne porte aucune marque qui permette d’identifier précisément le ou les responsables de sa production), il est pourtant tout à fait clair qu’une intention précise a présidé à la réalisation de ce drôle d’objet : quelqu’un a voulu fabriquer cet objet, et les signes de cette intention subjective côtoient constamment les signes d’une production machinique « sans intention ».
Certains textes qui prolifèrent dans les espaces blancs des pages sont identifiables : ici, par exemple, on reconnaît (toujours en leet) une citation de Derrida, De la grammatologie : « Une préface ne se réduit pas à la présentation d’un texte : il en reste quelque chose, hors-livre, un déchet, une tombée qui chute comme une écorce vide », mais une main facétieuse a barré « préface » pour inscrire au-dessus « BD », confirmant qu’il y a chez le ou les artisans de cet objet une volonté ironique d’utiliser cet artefact bizarre pour tenir un discours décalé sur les codes mêmes de la bande dessinée (et quoi de plus efficace, pour cela, que de s’attaquer à l’œuvre d’Hergé, c’est-à-dire à l’œuvre la plus canonique de la bande dessinée occidentale ?).
D’autres citations, qui peuvent être assez facilement identifiées, confirment cette idée ; elles indiquent un auteur ou une autrice qui dispose d’une certaine éudition théorique, au croisement des lettres et de la philosophie, et qui s’amuse manifestement à mêler les codes et à expérimenter ce qui s’apparente à une forme de détournement à la fois savant et esthétiquement très travaillé. Voilà qui pourrait nous ramener à l’hypothèse d’un travail de fin d’études pour un étudiant en art en fin de second cycle (ce qui est tout à fait compatible avec le soin manifeste apporté à la confection de l’objet : c’est une sorte de « chef d’œuvre », une démonstration de virtuosité).
Dans ce cas, déposer l’artefact dans une boîte à livres anonyme, quelque part dans Paris, et confier ce travail anonyme au hasard de la trouvaille d’un lecteur, cela pourrait constituer une partie du « protocole » accompagnant la réalisation : cela plaide, à nouveau, pour le travail d’un étudiant en art particulièrement inventif.
Je n’ai pas mieux à proposer pour l’instant. Si parmi les lecteurs et lectrices de ce billet d’autres hypothèses émergent, je suis curieux de les connaître !
Laurent Gerbier
laurent.gerbier@univ-tours.fr
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Laurent Gerbier (3 mai 2025). Le “Passage incertain” : un étrange faux Hergé ? InTRu - EA 6301. Consulté le 22 mai 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/13uy5